Обзор книг: «Мисс Мэй не существует» - захватывающее исследование загадочной фигуры Голливуда Элейн Мэй
Передовая комедиантка, писатель и кинорежиссер Элейн Мэй устроила себе страшно оригинальный путь в Голливуде и театральном мире на протяжении десятилетий. Избегая прожекторов и не желая разговаривать с журналистами, ее имя может быть не так прочно известно, как имя ее партнера по комедийным выступлениям, Майка Николса, но захватывающая биография Кэрри Куроген направлена на исправление этого.
Куроген не смогла получить интервью у Мэй, которой 92 года и живет в Нью-Йорке, но провела интервью с десятками ее друзей и коллег, которые дали ценное представление о ее жизни и карьере.
Родившись в 1932 году, Мэй выросла в нестандартных условиях, путешествуя по стране, пока ее отец, актер Йиддиш-театра, выступал в водевилях. Она не закончила школу и была потрясена смертью отца в возрасте 12 лет.
Быстрая, со своим ярким умом, Мэй оказалась в 1950-х годах в Университете Чикаго и прорывалась в эмерджинговую комедийную сцену там, помогая создать «импровизацию», стиль комедии, основанный на импровизации, который и по сей день популярен. Объединившись со своим духовным партнером по комедии, Николсом, дуэт «Николс и Мэй» записал хитовые комедийные записи и имел успешное бродвейское шоу, прежде чем расстаться, чтобы заняться сольными карьерами в 1961 году.
Ізогнутая, постоянно курящая сигары и сигареты и известная своим неряшливым видом, Мэй придавала дотошное совершенствование каждому проекту, будь то игра, режиссура, написание пьес. Она работала над сценарием для фильма 1978 года «Небеса могут подождать» и фильма Николса 1996 года «Вольер». Ее высокоцененные услуги доктора сценариев востребованы, она приглашалась для улучшения сценариев для фильмов, включая «Красных» 1981 года и «Тутси» 1982 года, хотя она обычно отказывалась от кредитования.
Но в то время как ее успехи могли остаться незамеченными, ее неудачи были легендарными. Обязанность находить «истину» в каждой сцене, часто через импровизацию, приводила к трудным съемкам. Режиссировав криминальный фильм 1976 года «Майк и Ники», она сняла 1,4 миллиона футов кинопленки - 259 часов необработанного видеоматериала - и затем монтировала это более года. В конечном итоге студия Paramount подала на нее в суд для передачи фильма.
Ее следующим кинодебютом стал высокоинтересный флоп 1987 года "Иштар", бадди-комедия, снятая в Марокко. Заслуженно или нет, пишет Куроген, «Иштар» стала шуткой и обозначением катастрофы на кассе.
«Если бы все возненавидившие 'Иштар' посмотрели его, я была бы сегодня богатой женщиной», - о 20 лет после релиза остроумничала Мэй.
Мэй больше не стала снимать игровые фильмы, хотя она была занята другими проектами, включая победу в премии Тони 2019 года за «Галерею Уэверли». В последние годы Мэй была признана новыми поколениями как своенравная мавр ик из, режиссер фильмов, которые оставались верными ее видению, даже если это означало быть названной 'трудной' женщиной-режиссером. Она проложила путь для женщин-писательниц и режиссеров, таких как Грета Гервиг, Лина Данэм, Наташа Лион и других, которые восхваляют ее, и получила награды за достижения всей жизни. Биография Куроген добавляет себя к растущему хору, восстанавливающему Мэй на ее законное место как - сколько бы ниохота — Голливуда икону.
